Le paysage est le point de départ.
Mais peu à peu, il cesse d’être un sujet pour devenir une expérience intérieure.
Face à la mer, aux rochers, aux falaises, GILT observe moins les formes que les traces laissées par le temps : l’érosion, les fissures, les strates, les mouvements de l’eau.
Ces signes deviennent progressivement une écriture.
Le geste ne cherche plus à décrire le paysage. Il tente d’en retrouver le rythme, la tension, le silence.
Mer et Rochers
La mer est le premier souffle.
Le rocher lui répond.
Dans cette série réalisée à l’encre de Chine, GILT explore le dialogue entre le mouvement de l’eau et la permanence de la pierre.
Le noir se déploie, se concentre ou disparaît. Le blanc n’est pas un espace vide : il devient respiration.
À mesure que la représentation s’efface, le paysage devient une écriture faite de noir, de blanc, de silence et d’espace.
Le geste, l’encre et le vide
Le travail de GILT s’inscrit aujourd’hui dans une recherche où peinture, encre de Chine et calligraphie Shodō se rencontrent.
Le geste est lié à la respiration. Il doit rester vivant, immédiat, irréversible.
L’encre impose cette exigence : une fois déposée sur le papier, elle ne peut être reprise.
Le vide participe pleinement à l’œuvre. Il laisse circuler le regard et donne au geste sa respiration.
Cette recherche, nourrie notamment par la pensée Zen et l’expérience du Japon, conduit progressivement GILT vers une peinture plus dépouillée, où l’essentiel réside moins dans ce qui est représenté que dans ce qui demeure après le geste.
GILT
Le parcours de GILT traverse la peinture, l’estampe, la matière et aujourd’hui l’encre de Chine et la calligraphie.
Ses recherches l’ont progressivement conduit vers une écriture plus intérieure, où le geste, le vide et le silence occupent une place essentielle.
Archives
Les œuvres et recherches antérieures de GILT témoignent des différentes étapes d’un parcours construit autour du trait, du paysage, de la matière et du temps.
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